本次展演由中央宣傳部文藝局、文化和旅游部藝術(shù)司主辦，文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心、國(guó)家京劇院、北京京劇院、中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心聯(lián)合承辦，全國(guó)共計(jì)81個(gè)經(jīng)典折子戲脫穎而出，來(lái)自75家專(zhuān)業(yè)院團(tuán)、上百位戲曲演員同臺(tái)獻(xiàn)藝，涵蓋42個(gè)劇種，構(gòu)成一幅南北交融、流派紛呈的戲曲長(zhǎng)卷。

　　十場(chǎng)演出南腔北調(diào)各逞風(fēng)流，各行當(dāng)技藝交相輝映。首場(chǎng)“金鼓齊鳴，好戲連臺(tái)”文武兼?zhèn)洌B劇《鬧天宮》熱鬧靈動(dòng)，昆曲《爛柯山·癡夢(mèng)》層次分明，川劇《金山寺》特技紛呈，京劇《四杰村》武打規(guī)整，一開(kāi)場(chǎng)便亮出戲曲程式技藝的奪目底色；第二場(chǎng)“金聲玉振，古韻流芳”聚焦聲腔本體，京劇《文昭關(guān)》一展流派風(fēng)骨，梨園戲《朱文·贈(zèng)繡篋》復(fù)原宋元南戲古腔，揚(yáng)劇《掃松下書(shū)》以生丑對(duì)手戲營(yíng)造強(qiáng)烈戲劇沖突，整場(chǎng)以唱為骨，盡顯南戲、皮黃不同聲腔的美學(xué)特色；第三場(chǎng)“巾幗風(fēng)骨，百轉(zhuǎn)柔腸”中，黃梅戲、漢劇、淮劇、秦腔四劇種共同刻畫(huà)女性的堅(jiān)韌與智慧，剛?cè)岵?jì)間勾勒出傳統(tǒng)女性的鮮活群像……第十場(chǎng)展演以“大道之行，華章永續(xù)”收束全篇，評(píng)劇《包公賠情》、吉?jiǎng)　堆嗲噘u(mài)線》、婺劇《白蛇傳·斷橋》、京劇《二進(jìn)宮》四折劇目兼容朝堂正氣、江湖俠義、人間深情，以戲載道、以藝傳魂，為長(zhǎng)安大戲院的演出畫(huà)上圓滿句號(hào)。

桂劇《打棍出箱》劇照。　主辦方供圖

　　作為戲曲表演藝術(shù)精華的載體，折子戲素來(lái)是檢驗(yàn)演員四功五法的試金石。本次展演處處見(jiàn)功底、招招有來(lái)歷，充分彰顯了“以技塑人、技為情用”的戲曲本體美學(xué)。晉劇《富貴圖·烤火》近半小時(shí)無(wú)聲表演，僅憑眼神、水袖、身形流轉(zhuǎn)傳遞情愫，堪稱(chēng)“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”；河北梆子《靈堂探穴》中，蹉步、抖髯等技巧精準(zhǔn)服務(wù)于人物機(jī)敏性格；婺劇《斷橋》里許仙“十三跌”、小青蛇步、白蛇水袖翻飛，動(dòng)靜相宜，舉重若輕；秦腔《打神告廟》《周仁·哭墓》以滾白、哭腔、甩發(fā)、僵尸摔跌層層遞進(jìn)，將人物極致悲慟外化于形念白；贛南采茶戲矮子步、扇子花，吉?jiǎng)∈纸伖Α⒁巫庸Γü膽蝓r活……各劇種獨(dú)門(mén)程式扎根人物情緒與劇情內(nèi)核，印證了傳統(tǒng)戲曲“程式即語(yǔ)言”的藝術(shù)邏輯。

　　守正之外亦有創(chuàng)新，多家院團(tuán)在傳承根基之上探索適配當(dāng)代審美的表達(dá)路徑。安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院打磨《羅帕記·逼帕》時(shí)，刪繁就簡(jiǎn)、壓縮冗余敘事段落，優(yōu)化整體舞臺(tái)節(jié)奏；各地參演院團(tuán)均在完整保留傳統(tǒng)聲腔、經(jīng)典身段程式的前提下，深挖人物內(nèi)心層次、細(xì)化表演情緒節(jié)奏，走出一條傳統(tǒng)劇目創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的可行之路。

婺劇《白蛇傳·斷橋》劇照。　主辦方供圖

　　十日長(zhǎng)安戲臺(tái)，臺(tái)下觀眾構(gòu)成豐富多元。劇場(chǎng)前排常年端坐一眾資深老戲迷，熟稔每一段唱腔、每一處身段細(xì)節(jié)；全國(guó)各地戲曲專(zhuān)業(yè)學(xué)子、藝校學(xué)生專(zhuān)程赴京，把長(zhǎng)安大戲院當(dāng)作流動(dòng)的專(zhuān)業(yè)課堂；眾多家長(zhǎng)將劇場(chǎng)當(dāng)作傳統(tǒng)文化美育課堂，在戲曲中滋養(yǎng)孩子的價(jià)值觀，讓下一代從小感受非遺獨(dú)有的東方美。同時(shí)，便捷的高鐵交通能讓京津冀戲迷實(shí)現(xiàn)當(dāng)日往返觀戲，不同身份、不同背景的觀眾，從各自視角讀懂戲曲之美。(完)